Pemogokan 100 hari: Penulis Hollywood frustrasi dengan pembicaraan yang buruk

LOS ANGELES (Reuters) – Pemogokan penulis Hollywood menandai peringatan hari Rabu, dengan pembicaraan kontrak terhenti dan orang-orang yang duduk memprotes apa yang mereka katakan tuntutan mereka diabaikan.

Pemogokan dimulai pada 2 Mei setelah negosiasi antara Writers Guild of America (WGA) dan studio besar menemui jalan buntu mengenai kompensasi, staf minimum di ruang penulis dan pembayaran yang tersisa di era siaran, antara lain.

Para penulis juga berusaha mengatur penggunaan kecerdasan buatan, yang mereka khawatirkan dapat menggantikan input kreatif mereka.

Eksekutif industri hiburan telah mencoba menavigasi arus lintas pendapatan TV yang menurun, box office film belum kembali ke level sebelum COVID, dan perusahaan streaming sebagian besar berjuang untuk menghasilkan keuntungan.

CEO Warner Bros Discovery (WBD.O) David Zaslav mengatakan kepada investor minggu lalu bahwa ketidakpastian tentang kerusuhan tenaga kerja di Hollywood dapat memengaruhi waktu pembuatan film perusahaan dan kemampuannya untuk memproduksi dan mengirimkan konten.

Aktor yang diwakili oleh Screen Actors Guild (SAG) melakukan pemogokan pada 14 Juli juga terkait upah dan kecerdasan buatan, secara efektif menghentikan produksi acara TV dan film bernaskah dan memengaruhi bisnis di seluruh orbit dunia hiburan. Ini adalah pertama kalinya kedua serikat pekerja melakukan pemogokan sejak 1960.

Pertemuan minggu lalu untuk membahas kelanjutan pembicaraan antara WGA dan Aliansi Produser Film dan Televisi (AMPTP), kelompok yang mewakili studio besar dalam negosiasi, tidak menghasilkan tanggal yang ditetapkan untuk kembali ke meja perundingan.

WGA mengirim surat kepada 11.500 anggotanya pada hari yang sama, mengeluh tentang bocornya rincian sesi rahasia, tetapi menegaskan bahwa komite negosiasi serikat “tetap bersedia untuk terlibat dengan perusahaan dan melanjutkan negosiasi dengan itikad baik”.

WGA tidak menanggapi permintaan komentar untuk cerita ini, dan AMPTP menolak berkomentar.

Di luar garis piket minggu ini, solusi bercampur dengan kemarahan.

“Kami berada di dalamnya sampai kami mendapatkan kesepakatan yang kami butuhkan dan pantas, tetapi kami merasa frustrasi dengan sikap yang kami dapatkan dari AMPTP,” kata Dawn Prestwich, yang kreditnya termasuk drama TV “Chicago Hope. ” . “Ketidakpedulian, dan dalam beberapa hal, itu benar-benar kejam.”

Prestwich mengatakan eksekutif studio dimaksudkan untuk menjadi mitra kreatif dengan penulis, seperti yang telah mereka lakukan di masa lalu.

“Bisnis ini berubah sekarang,” katanya. “Ini tidak terasa seperti tindakan manusia sekarang.”

Pemogokan tiga bulan kadang-kadang mengambil retorika perang kelas, dengan penulis menyerang kompensasi untuk eksekutif media.

CEO Walt Disney Bob Iger, setelah perpanjangan kontrak yang memberinya kesempatan untuk menerima bonus insentif tahunan sebesar lima kali gaji pokoknya, dikritik karena menyebut tuntutan serikat pekerja “tidak realistis”.

“Yang membuat saya sedih adalah tidak berpikir kami tidak akan menang,” kata penulis televisi dan anggota WGA Jamey Perry. “Yang membuat saya sedih adalah paparan keserakahan dan kekejaman dari apa yang dilakukan perusahaan-perusahaan ini dan kesalahan mutlak dari apa yang mereka lakukan. Rasanya sangat buruk.”

Seperti pemogokan penulis sebelumnya, pekerjaan karier ini merespons Hollywood yang mendapat manfaat dari bentuk distribusi baru — dan penulis yang ingin berbagi dalam pendapatan yang baru ditemukan.

Hit pertama, pada tahun 1960, berpusat pada penulis dan aktor yang mencari pembayaran sisa untuk menayangkan film-film lama di televisi. Setelah dua dekade, para penulis berhenti dari pekerjaan mereka pada tahun 1985 untuk mengklaim bagian dari pendapatan dari pasar video rumahan yang berkembang pesat.

Pemogokan 100 hari pada tahun 2007–2008 sebagian berfokus pada perluasan perlindungan serikat pekerja ke “media baru”, termasuk mengunduh film dan televisi serta konten yang dikirimkan melalui layanan internet yang didukung iklan.

Kali ini, masalah utama adalah pembayaran yang tersisa untuk layanan streaming, meskipun tuntutan pembatasan pada teknologi AI yang baru muncul juga semakin menonjol. Reuters melaporkan bahwa Disney telah membentuk satuan tugas untuk mempelajari kecerdasan buatan dan bagaimana hal itu dapat diterapkan di seluruh konglomerat hiburan, yang menunjukkan pentingnya hal itu.

“Saat teknologi menciptakan sumber pendapatan baru, para pekerja menginginkan bagian dari pendapatan itu,” kata Stephen J. Ross, profesor sejarah di University of Southern California. “Dalam hal AI, ini adalah krisis eksistensial. Mereka berpotensi kehilangan pekerjaan selamanya.”

(Covering) Don Chmielewski dan Danielle Broadway di Los Angeles Editing oleh Mary Milliken dan Sandra Mahler

Standar kami: Prinsip Kepercayaan Thomson Reuters.